Доступен без очереди Бальтазар Нойман и барочная резиденция
Как князья-епископы Вюрцбурга и молодой инженер по имени Бальтазар Нойман возвели один из самых совершенных барочных дворцов Европы.
Вюрцбургская резиденция — это не просто дворец, который можно пройти насквозь. Это история честолюбивого князя-епископа, гениального инженера и здания, пережившего пожар, чтобы возродиться вновь. Вот как она создавалась.
Князья-епископы и дворец, который они воплотили в жизнь
На протяжении столетий князья-епископы Вюрцбурга были редкостью на немецких землях: церковные иерархи, обладавшие одновременно и духовной, и светской властью над Франконией. Их древней резиденцией была крепость Мариенберг на холме за Майном — суровая, средневековая твердыня, созданная скорее для военачальника, нежели для просвещённого князя. К началу XVIII века это более не отвечало амбициям тех, кто носил митру. Когда в 1719 году был избран Иоганн Филипп Франц фон Шёнборн, он происходил из одной из самых могущественных и художественно одарённых династий Священной Римской империи — семьи, уже украсившей великими зданиями Майнц и Вену. Он желал резиденцию в самом городе, на ровной земле, которая провозгласила бы Вюрцбург столицей вкуса, а не пограничным гарнизоном. Строительство началось в 1720 году, частично финансируемое за счёт неожиданного дохода, который епископ извлёк в начале своего правления, а закладной камень обязал епархию к проекту, far превосходящему масштабы одной человеческой жизни. Шёнборн скончался в 1724 году, но видение не умерло вместе с ним: его преемники, прежде всего его брат Фридрих Карл фон Шёнборн, продолжили дело с той же жаждой великолепия. Дворец никогда не был просто домом. Это был политический аргумент, воплощённый в камне, — заявление о том, что князь-епископ Вюрцбурга стоит в ряду великих государей Европы и что его двор способен соперничать с Веной, Парижем и итальянскими дворами. Каждое последующее решение — от ширины лестницы до размаха фресок — служило одной цели: сделать власть зримой, вечной и прекрасной. Здание было в основном завершено к 1744 году, а его интерьеры — в течение последующих двух десятилетий.
Бальтазар Нойман и международная команда мастеров
Человеком, которому было доверено превратить амбиции в архитектуру, стал Бальтазар Нейман — и кандидатура его была неожиданной. Получив сперва образование литейщика колоколов и пушек, а затем военного инженера, он разбирался в конструкциях, нагрузках и геометрии так, как мало кто из архитекторов той эпохи, — знание, которое впоследствии спасло самый знаменитый зал здания. Нейман стал главным архитектором резиденции и её направляющим интеллектом на протяжении более чем тридцати лет, сводя воедино противоборствующие идеи в единый цельный замысел. А идей было множество, ибо Шёнборны не доверяли одному уму столь грандиозный заказ. Они созвали нечто вроде международного саммита барочных талантов. Венский мастер Лукас фон Хильдебрандт, архитектор Бельведера, присылал свои предложения; с французскими придворными архитекторами Робером де Коттом и Жерменом Бофраном консультировались по планам, привнося дисциплину Версаля и парижского отеля; майнцский инженер Максимилиан фон Вельш также внёс свой вклад. Нейман путешествовал, слушал и впитывал — но стоял на своём в главном. Результат — здание, которое говорит по-немецки, по-французски, по-австрийски и по-итальянски одновременно, и при этом не звучит как плод коллективного труда. В готовую оболочку вошёл сопоставимый список декораторов: итало-швейцарский лепщик Антонио Босси, чья белая рокайльная лепнина оживляет Белый зал, и прежде всего венецианец Джованни Баттиста Тьеполо, величайший фрескист столетия, призванный увенчать лестницу и Императорский зал. Придворные мастера, позолотчики, скульпторы и краснодеревщики наполнили парадные покои резьбой и золотом. Всё это многообразие скрепляет архитектура Неймана — его чувство того, как должен быть освещён зал, как должен двигаться посетитель и как одно пространство должно открываться в другое. Он не дожил до завершения всех комнат: он умер в 1753 году, в год, когда Тьеполо закончил великий плафон.
Синтез европейского барокко
Когда искусствоведы говорят о Вюрцбургской резиденции, они часто прибегают к особой формулировке: синтез европейского барокко. И это определение — точное, а не рекламное. Большинство великих дворцов той эпохи носят национальный характер. Версаль — подчёркнуто французский; дворцы Рима — итальянские; венские — австрийские. Вюрцбург же уникален тем, что сплавляет эти традиции в единое, необычайно цельное целое, задуманное и в основном воплощённое в пределах одного поколения, а потому лишённое тех неловких швов, что отличают здания, возводившиеся веками. Французский вклад заметен в дисциплинированной планировке — длинные анфилады парадных залов, чёткое разделение церемониальных и приватных апартаментов, осевая связь между дворцом и садом. Австрийское и южно-немецкое наследие проявляется в динамичной, скульптурной трактовке пространства, в любви к изогнутым и встречно-изогнутым формам, в театральной лестнице. Итальянский голос звучит громче всего в декоре — прежде всего во фресках Тьеполо, которые привносят в франконский интерьер венецианский свет и цвет. Поскольку так много было построено и украшено в единой, стремительной кампании, все части согласуются друг с другом. Архитектура, лепнина, живопись и меблировка были задуманы как единый художественный замысел — по-немецки это называется Gesamtkunstwerk, тотальное произведение искусства, в котором ни один элемент не существует сам по себе. Именно эта цельность позволяет учёным ставить Резиденцию в ряд самых значимых и самых однородных барочных дворцов Европы. Дело не просто в масштабе или роскоши — таких зданий много. Дело в том, что здесь всё мыслит как одно целое. Проходя по парадным залам, посетитель ощущает единую волю — уверенную, щедрую, не боящуюся величия, — протянувшуюся без единого разрыва от входного вестибюля до последнего золочёного карниза. Именно эта целостность, а не какое-то отдельное сокровище, делает здание объектом паломничества для всех, кому дорого искусство XVIII века.
Как устроен дворец
Резиденцию лучше всего понимать как грандиозный трехкрылый корпус — corps de logis, — охватывающий почетный двор и открывающийся с тыльной стороны в сады: классическая схема барочной княжеской резиденции, но исполненная с необычайной ясностью. Посетитель, входящий с Residenzplatz, сначала попадает в низкий, намеренно сдержанный вестибюль — пространство, построенное достаточно прочным, чтобы через него могли проезжать кареты. Эта сдержанность — уловка архитектора, потому что она делает то, что следует дальше, ошеломляющим. Из вестибюля великая лестница, Treppenhaus, взмывает единым маршем, прежде чем разделиться и вернуться, увлекая взгляд ввысь к необъятному безопорному своду Ноймана и фреске, покрывающей его. Это театральное сердце здания, сконструированное так, что потолок словно парит без единой колонны. В верхней части лестницы расположены главные парадные залы, анфиладой, так что дверные проемы выровнены и интерьеры разворачиваются один за другим. Среди них — Белый зал, прохладное пространство белого стука Антонио Босси, служащее паузой между цветом лестницы и золотом за ней, и Императорский зал — церемониальная кульминация, сияющая мрамором, позолотой и дальнейшими фресками Тьеполо. За парадными апартаментами следуют меньшие, более интимные комнаты, включая знаменитый Зеркальный кабинет. Дворец также имеет собственное место поклонения — Придворную церковь, или Hofkirche, один из лучших интерьеров Ноймана, где архитектура, стук и живопись сжимают драму всего здания в единое пространство-шкатулку. За дворцом простирается Придворный сад, Hofgarten, чьи террасы и стриженые изгороди повторяют неровную линию старых городских стен. Вместе эти элементы — двор, лестница, парадные залы, церковь и сад — составляют целостный княжеский мир, спроектированный так, чтобы церемония могла течь сквозь него, не теряя ощущения восходящего величия.
Признан миром в 1981 году
В 1981 году Вюрцбургская резиденция вместе с придворными садами и обрамляющей ее Residenzplatz была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Это был один из первых объектов в Германии, получивших такой статус, — признание тех самых качеств, которые делают здание исключительным: единство замысла, блеск архитектуры и декора, а также его значение как вершины европейского барокко. Включение в список Всемирного наследия — это не туристическая награда, а формальное решение международного сообщества о том, что место обладает выдающейся универсальной ценностью — что оно важно не только для одной нации, но и для человечества в целом, и заслуживает защиты для будущих поколений. Для Резиденции эта честь имела особый вес. К 1981 году дворец уже пережил катастрофу и долгое, кропотливое возрождение, и включение в список было отчасти признанием этого выживания, а также изначального гения замысла. Оно подтвердило, что восстановленное — не копия, а истинное продолжение незаменимого произведения искусства. Включение также возложило на тех, кто заботится о здании, непреходящую обязанность: поддерживать его на высочайшем уровне, охранять его окружение и сохранять баланс между приемом многочисленных посетителей, приезжающих каждый год, и сохранением хрупких фресок, стука и позолоты, ради которых они приезжают. Для путешественников статус Всемирного наследия — полезный компас. Он сигнализирует, что это не просто один из многих грандиозных дворцов, а здание, которое мир признал одним из лучших в своем роде. Стоя под потолком Тьеполо, легко понять, почему было вынесено такое суждение, — и ощутить ответственность, которая сопутствует сохранению такого места живым.
Март 1945 года: огонь и свод, который не пал
Ночью 16 марта 1945 года, в последние недели Второй мировой войны, Вюрцбург был поражен разрушительным авианалетом. Старый город горел, и Резиденция горела вместе с ним. Крыши обрушились, целые крылья были выжжены, и огонь пронесся по комнатам, которые два столетия блистали нетронутыми. Казалось, что одно из величайших достижений европейского искусства было утрачено навсегда. Но в центре руин произошло нечто необыкновенное. Великий свод лестницы Бальтазара Ноймана — тот самый безопорный пролет, который поражал посетителей с момента постройки, — не рухнул. Инженерное мастерство конструкции, отточенное в годы литья пушек и строительства укреплений, создало оболочку настолько прочную, что она выдержала обрушение горящего здания вокруг. И поскольку свод устоял, сокровище, которое он нес, было спасено: потолочная фреска Тьеполо, крупнейшая в мире, пережила ночь, уничтожившую столь многое. В последующие недели обнаженная каменная кладка и бесценная роспись были отчаянно уязвимы перед непогодой и дальнейшим разрушением. Их спасением мы во многом обязаны американскому офицеру по охране произведений искусства Джону Дэвису Скилтону, одному из так называемых «людей памятников», который в 1945 году организовал возведение аварийной крыши над раненой лестницей, прежде чем осенние дожди могли довершить то, что начали бомбы. Это импровизированное укрытие дало время, которое спасло фреску. Выживание свода и его потолка стало семенем всего, что последовало далее. Оно означало, что Резиденцию можно было понимать не как утраченное здание, которое остается лишь воображать, а как живое произведение, чей величайший зал все еще стоял. Остальной дворец лежал в осколках — но сердце все еще билось, и вокруг этого сердца могла начаться долгая работа возрождения.
Долгое возрождение парадных залов
Восстановление Вюрцбургской резиденции было делом не одного сезона, а десятилетий, и оно требовало терпения и учености, столь же замечательных по-своему, как и первоначальное строительство. В первые дни после разрушения приоритетом было простое выживание: сделать разрушенную структуру водонепроницаемой, расчистить завалы и спасти каждый фрагмент стука, резьбы и позолоты, который можно было извлечь из пепла. Затем последовала медленная, скрупулезная кампания по возвращению парадных залов к жизни. Там, где сохранились оригинальные элементы, их консервировали и возвращали на место; где они были утрачены, их воссоздавали вручную, используя традиционные техники и руководствуясь сохранившимися свидетельствами. Зеркальный кабинет, Spiegelkabinett, рассказывает эту историю наиболее ярко. Эта ослепительная комната из цветного стекла, зеркал и расписного декора была почти полностью уничтожена, и долгие годы существовала лишь как воспоминание. Ее воссоздание стало возможным потому, что мастера могли работать по сохранившимся фрагментам и, что решающе, по довоенным фотографиям, кропотливо восстанавливая комнату панель за панелью, пока утраченная шкатулка-сокровищница снова не засияла. Комната за комнатой возвращались великие апартаменты — четкий стук Белого зала, мрамор и золото Императорского зала — и каждое требовало от мастеров заново освоить навыки, дремавшие двести лет. Реконструкция все еще продолжалась, когда ЮНЕСКО внесла дворец в список Всемирного наследия, и в некотором смысле тщательная работа так никогда полностью и не прекращалась, поскольку здание такой хрупкости требует постоянной консервации. То, что посетитель видит сегодня, — это двойное достижение. Это гений Ноймана, Тьеполо, Босси и интернациональной команды Шёнборнов — и это также преданность реставраторов, отказавшихся позволить этому гению угаснуть. Пройти по парадным залам сейчас — значит стать свидетелем и восемнадцатого, и двадцатого века, созидания и спасения, соединенных в единое сияющее целое.
Часто задаваемые вопросы
Кто спроектировал Вюрцбургскую резиденцию?
Главным архитектором был Бальтазар Нойман, бывший военный инженер, руководивший проектом более тридцати лет. Он работал с интернациональной командой, включая консультации венского архитектора Лукаса фон Хильдебрандта и парижских придворных архитекторов, а также декораторов, таких как штукатур Антонио Босси и венецианский живописец Джованни Баттиста Тьеполо.
Зачем был построен дворец?
Он был построен как резиденция князей-епископов Вюрцбурга, суверенных правителей Франконии. Начатый в 1720 году для Иоганна Филиппа Франца фон Шёнборна, он заменил старую крепость на холме современным городским дворцом, призванным заявить о ранге Вюрцбурга среди великих дворов Европы.
Что случилось с Резиденцией во Вторую мировую войну?
Авианалет в марте 1945 года выжег большую часть дворца, уничтожив целые крылья. Удивительно, но не имеющий опор лестничный свод работы Ноймана уцелел, а вместе с ним — и плафонная фреска Тьеполо. Спешно возведенная в том же году временная кровля над руинами спасла роспись, после чего последовали десятилетия реставрации.
Это объект Всемирного наследия ЮНЕСКО?
Да. Резиденция, её придворные сады и Residenzplatz были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1981 году — в числе первых немецких объектов, удостоенных этого признания. Включение в список отражает единство архитектурного замысла здания и его статус вершины европейского барокко.
Могу ли я осмотреть парадные залы самостоятельно?
Главные парадные залы — величественная лестница под фресками Тьеполо, Белый зал и Императорский зал — осматриваются самостоятельно, в вашем собственном темпе. Некоторые другие апартаменты доступны только в составе экскурсий с гидом, которые уже включены в билет и проводятся в определенное время в течение дня.